他是大师中的大师,经典中的经典。 镜头跟随麦可汉内克、阿利安卓、克莱尔德尼等当代名导的脚步,深入法罗岛探访柏格曼故居,解开大师创作之谜。为何如此多名导深受柏格曼启发?他的作品有何独特魅力?本片空前集结世界影坛之光分享柏格曼初体验,佐以经典片...
影片结尾并未给出一个总结性的定论,而是将镜头拉回法罗岛的海岸线,伴随海浪声逐渐淡出。这种开放式结局暗示伯格曼的精神遗产仍在持续发酵,无法被简单定义。它留给观众的是无尽的回味与自我投射的空间,正如伯格曼本人所言:“我的一生都在试图解释我无法解释的东西。”这种留白处理提升了纪录片本身的哲学厚度。
影片采用4K修复技术处理了大量历史影像,同时以冷峻、静谧的现代摄影风格拍摄法罗岛的自然景观。新旧画面的交替剪辑营造出一种时空对话的氛围,色调偏向伯格曼电影中常见的蓝灰色系,既呼应了主题,又赋予了纪录片本身一种诗意的疏离感,视觉上极具沉浸感,仿佛观众正随镜头一同漫步在大师的记忆长廊中。
我都没跟伯格曼讲过电话,可恶!我不晓得写过多少封影迷信给他,伯格曼从没回过,于是我受够了,下定决心罢手。 但我在特罗尔海坦拍片子时又重看了《野草莓》,并且又写信给他:“可恶,这部电影真赞!”我也不在乎他会不会回信——当然没有,我自己也不会每封信都回。 人总有极限的,如今他过世了,你必须说:“伯格曼,去你的!我都55岁了,我要过自己的人生。”他不想跟我有任何接触,没关系,我会把伯格曼忘了。 我和伯格曼的关系跟我爸一样,他过世时我18岁,他还不是我真正的父亲。我有好多话想对伯格曼说,我最气的是,那混蛋大可以说:“你来法罗岛,咱们聊一聊。”他大可以这样做,但他没有,我好气。 但我真的很爱他。他对我来说意义非凡——那王八蛋。 From 傲娇的拉斯·冯·提尔
伍迪艾伦和拉斯冯提尔都是真迷弟,一个特别的认真,一个特别的傲娇,没想到会看到科波拉,哈内克说话的声调和样子很喜欢,我也想去法罗岛看窗外的树,在石头海滩走路。
李安:……我和朋友在电影社的放映室看了那部电影,我连看了两遍,整个人无法动弹,仿佛我的童真被这个人夺走了。我没看懂,只是被震撼了。……后来我看了《处女泉》,之前从没看过艺术电影,可以想象当时所受到的冲击力…… —— 拉斯·冯·提尔:我看了伯格曼拍的所有影片,我想他自己都未必能做到。我看过他拍的广告,所有一切 一分钟都没落下。最让我难受的是,他跟托马斯·温特伯格关系密切,这太奇怪了。温特伯格只看过伯格曼的一部电影,也就是《芬妮与亚历山大》,但是突然之间他升格成“能跟伯格曼电话聊天的人”,我都没跟伯格曼通过电话,该死的,我不知道写过多少封致敬信给他了,我写给伯格曼的信没得到一封回信。… 让我生气的是,那混蛋本可以说“来法罗岛吧 我们聊一个小时”,他完全可以做到,但他没有 我很生气,但是我真的很爱他。…
没数错,确实是五个。Else Fisher(前妻) / Ellen Lundström(前妻) / Gun Grut(前妻) / Käbi Laretei(前妻) / Ingrid von Rosen(前妻) / Lena Bergman(女) / Eva Bergman(女) / Jan Bergman(子) / Mats Bergman(子) / Anna Bergman(女) / Ingmar Bergman Jr.(子) / Daniel Bergman(子) / Linn Ullmann(女) / Maria von Rosen(女) / Henning Mankell(女婿)
看到各处的挣扎,看到相同的妥协,幸而电影无解。
郑重声明:午马电影所有播放资源均由程序自动收集于互联网,本站不参与任何影视资源制作与存储,如有侵权,请联系我们!
Copyright © 2020-2026 午马电影(www.whqhdd.com) Inc. All Rights Reserved. 网站地图