四个女人分别嫁给了四兄弟。一个夏天在等待丈夫回家休假的过程中，四人分别述说了各自的婚姻状况。一个因自己红杏出墙引致与丈夫争吵，一个在巴黎与一个艺术家相恋并有了孩子但却拒绝结婚，一个讲述了夫妻俩被困电梯的故事，最后一个则要与情人男友私奔。 ...
这是伯格曼1952年的早期作品，常被视为他确立个人风格的过渡之作。相比《第七封印》或《野草莓》那种沉重的存在主义探讨，本片更偏向轻喜剧和情节剧，受好莱坞影响较深。虽然主题已涉及婚姻困境与女性心理，但叙事手法相对传统，缺乏后期标志性的冷峻内省与实验性镜头语言，适合想追溯大师成长轨迹的影迷。
最糟糕的不是被背叛，而是变得孤独
最糟糕的不是背叛，而是变得孤独
核心场景建构在单一室内，密闭空间和共同的心理期待拉近了已婚女人之间的距离让她们分享自己的秘密。以女性视角讲述并延伸出了室内剧之外的三个不同风格的故事，并且在恋爱中的少女和受麻木婚姻之苦的女人之间调换了叙述主体，加之最后对年轻情侣私奔的有意旁观，都无奈地指向了男女关系这个无解的难题，无所适从与热情博爱两个矛盾体时而契合时而疏远，但最终还是照样继续过日子。两句台词一语道出真相“最糟糕的不是被背叛，而是变得孤独”、“女人就是女人，我们在生理机构上一样大小完美程度不一样而已” 镜子在很大程度上不是让人物审视自己而是将其沦为棋盘上的傀儡，在几近静态的固定镜头中显露出暧昧的自反性，镜子有某种预兆命运的能力而观众见证了这一切，这种效果和剧中几个局外人介入故事的灵性时刻融合在一起时，让影片显得浪漫又阴郁
比起外国来，中国的艺术作品里似乎缺少这种深入探讨婚姻关系的传统
以女性视角检视她们与各自爱人间的关系，是几段爱情小品的拼盘，伯格曼善用的镜子在这里是这些女人内心欲望的映照，第二段故事中屋子里的光影变化相当迷人。
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