「或许得开始承认那些令我们无能为力的环境，我们自己也得负上责任。我相信西方人的生活方式抑制了人们的潜能发展。你看本片，应该明白人类的行为有多愚蠢。紊乱将人蚕食，情况越来越严重」 ─导演 洛伊 安德森（Roy Andersson） ...
《二楼传来的歌声》确立了罗伊·安德森标志性的视觉风格：低饱和度的灰褐色色调营造压抑氛围，所有镜头均为固定的全景长镜头，如同舞台剧般呈现多个角色的同时表演。这种构图强迫观众主动寻找画面中的细节与荒诞，消除了特写带来的情感引导，赋予影片一种冷峻、疏离的史诗感。
分歧源于观影预期。艺术电影爱好者赞赏其对人性异化的精准剖析和独特的视听语言，认为其具有深刻的哲学内涵；普通观众则因缺乏情节驱动、节奏沉闷和晦涩难懂而给出低分。它不是娱乐产品，而是一场关于存在主义的视觉实验，评价高度依赖观众的审美趣味和耐心。
场面调度很喜欢，但是感觉这种拼凑情节批判现实的还是有点接受无能...语言本身应该也是障碍吧
失业、歧视暴力和冷漠旁观、迂腐的魔术、婚姻、交通瘫痪、骗取保险金、诗歌与现实、宗教、实权、活死人与鬼魂...影片用荒诞的故事和象征性的场景向我们展示了他对“人类、社会、宗教“的不满。混沌的生活使我们的心灵早已麻木不仁。
裁员的人，放火的人，堵车的人，游行的人，写诗的人，逃离的人，回归的人，被献祭的，被损耗的，疯掉的人。
精致的场面设计制造出一种无法触及的生活层面，出神地传达了生的困境。艺术不仅可以再现真实，更能以一种不真实的手法表现现实中的无奈，一切我们赖以生存的东西也可能是控制我们的工具。所有这些都在质问我们：生而为人但又何以为人？
如果好看是第一评选要素，这部电影表现平平。
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